La capilla cortesana de la Residenz explicada

Construida para Maximiliano I

La Residenz fue sede de gobierno y residencia de los duques, electores y reyes de Baviera desde 1508 hasta 1918. Creció a partir de un castillo iniciado en 1385 en el borde nororiental de la ciudad medieval, conocido como la Neuveste. Maximiliano I, que gobernó desde 1598 y se convirtió en elector en 1623, amplió de nuevo el palacio e hizo construir una nueva capilla cortesana de dos plantas entre 1601 y 1603. Sustituyó a antiguas salas de devoción de la Neuveste. La capilla es, por tanto, una estancia joven para los estándares del palacio, que cuenta con partes que datan del siglo XIV.

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Dos plantas para dos públicos

La capilla estaba organizada por rangos. Los miembros de la corte se reunían en la planta baja, mientras que la familia gobernante seguía la misa diaria desde las galerías, a las que podía acceder fácilmente desde sus aposentos. Hoy el palacio admite a los visitantes del museo únicamente en la galería, el nivel que utilizaba la familia gobernante. En 1630 se añadió un coro. Vista desde la galería, la sala se presenta como un alto espacio rectangular iluminado por ventanas en arco, con el altar en el extremo opuesto y los bancos abajo. Un concierto te sitúa en la misma sala, aunque la página de reservas no indica en qué nivel están las localidades.

Dedicada a la Inmaculada Concepción

La capilla está dedicada a la Virgen de la Inmaculada Concepción. El propio relato del palacio señala que la elección fue probablemente de Maximiliano, pues ya había adoptado a la Virgen María como patrona de la dinastía Wittelsbach y de Baviera. La misma devoción se aprecia en el exterior de la Residenz: su fachada oeste, en Residenzstraße, luce una estatua de la Virgen María como patrona de Baviera en una hornacina entre los portales, y estos están custodiados por leones. La dedicación de la capilla forma parte, por tanto, de una declaración más amplia que hace toda la fachada del palacio.

Los altares

La gran pintura central del altar mayor es obra del pintor de corte Hans Werl, realizada hacia 1600. Muestra a la Virgen entronizada en gloria bajo la Trinidad. A mediados del siglo XVIII, dos maestros del rococó del sur de Alemania, Johann Baptist y Franz Zimmermann, realizaron los dos altares laterales junto al coro. Así, la sala reúne dos épocas: el tardorrenacimiento y el primer barroco del altar mayor, y el rococó de los altares laterales. El marco dorado del altar mayor es el objeto más brillante de la sala y el centro de las fotografías de la capilla.

El estuco

El ornamento de yeso cubre los muros y la bóveda, y es lo primero que advierten la mayoría de los visitantes. Según el artículo de la Wikipedia alemana sobre la Residenz, la capilla fue consagrada en 1603, su rica decoración de estuco se completó en la bóveda en 1614, y el estuco del coro se armonizó con la obra anterior después de 1630. Paneles en relieve contienen escudos, ángeles y follaje, y nervios dividen la bóveda en campos. El color blanco forma parte del efecto, pues convierte el altar dorado en la única nota cálida de una sala por lo demás pálida.

Un palacio reconstruido

La Segunda Guerra Mundial fue catastrófica para la Residenz. En marzo y abril de 1944, gran parte de la planta superior y numerosas salas abovedadas de la planta baja quedaron arrasadas, aunque la mayor parte del inventario móvil había sido retirado de antemano. La administración del palacio creó una oficina de obras en mayo de 1945, y la reconstrucción llevó varias décadas. El Museo de la Residenz había abierto en 1920, y otras secciones reabrieron por etapas entre 1958 y 1985. El relato público del palacio no dice cómo le fue a la propia capilla en la guerra, así que esta guía tampoco lo hace, y describe únicamente la sala tal como está hoy.