레지덴츠 궁정 예배당 해설

막시밀리안 1세를 위해 지어졌습니다

레지덴츠는 1508년부터 1918년까지 바이에른 공작, 선제후, 국왕의 통치 거처이자 주거 공간이었습니다. 중세 도시 북동쪽 경계에 1385년에 세워진 노이베스테 성에서 출발해 점차 확장되었습니다. 1598년부터 통치하고 1623년 선제후가 된 막시밀리안 1세는 궁전을 다시 확장하고 1601년에서 1603년 사이에 새로운 2층 궁정 예배당을 지었습니다. 이 예배당은 노이베스테에 있던 오래된 기도실을 대체했습니다. 따라서 이 예배당은 14세기까지 거슬러 올라가는 부분이 있는 궁전에 비하면 매우 새로운 공간입니다.

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두 개의 층, 두 개의 고객층

예배당은 신분에 따라 자리가 배치되었습니다. 궁정 신하들은 1층에 모였고, 왕족은 자신들의 거처에서 쉽게 이동할 수 있는 갤러리에서 매일 미사를 관람했습니다. 오늘날 궁전은 박물관 방문객에게 왕족이 사용했던 층인 갤러리만 개방합니다. 1630년에는 합창단석이 추가되었습니다. 갤러리에서 바라보면 이 공간은 아치형 창문으로 빛이 들어오는 높은 상자처럼 보이며, 끝쪽에 제단이 있고 그 아래에 좌석이 있습니다. 콘서트에 참여하면 같은 공간에 서게 되지만, 예약 페이지에는 좌석이 어느 층인지 명시되어 있지 않습니다.

원죄 없으신 잉태에 봉헌된

예배당은 원죄 없이 잉태되신 성모 마리아에게 봉헌되었습니다. 궁전 측 기록에 따르면 이 선택은 막시밀리안의 뜻이었을 가능성이 큽니다. 그는 이미 성모 마리아를 비텔스바흐 왕조와 바이에른의 수호성인으로 모시고 있었기 때문입니다. 이러한 신심은 레지덴츠 외관에서도 그대로 드러납니다. 레지덴츠슈트라세를 향한 서쪽 정면에는 포털 사이 벽감에 바이에른의 수호성모상이 서 있고, 포털 양옆은 사자상이 지키고 있습니다. 따라서 예배당의 봉헌은 궁전 전체 정면이 전하는 더 큰 메시지의 일부라 할 수 있습니다.

제단들

높은 제단 중앙의 대형 그림은 궁정 화가 한스 베를이 1600년경에 그린 작품입니다. 삼위일체 아래 영광에 둘러싸인 성모 마리아를 묘사하고 있죠. 18세기 중반에는 남독일 로코코의 두 거장 요한 바프티스트 치머만과 프란츠 치머만이 합창단 옆의 양쪽 제단을 제작했습니다. 이로써 이 공간은 두 시대의 작품을 품게 되었습니다. 높은 제단의 후기 르네상스와 초기 바로크, 그리고 양쪽 제단의 로코코가 그것입니다. 높은 제단의 금빛 액자는 이 공간에서 가장 빛나는 존재이며, 예배당 사진들이 가장 집중하는 피사체이기도 합니다.

스투코

벽과 천장을 덮은 회반죽 장식은 대부분의 방문객이 가장 먼저 눈길을 주는 요소입니다. 레지덴츠에 관한 독일어 위키백과 문서에 따르면, 이 예배당은 1603년에 축성되었고, 풍부한 스투코 장식은 1614년에 천장에 완성되었으며, 성가대석의 스투코는 1630년 이후 더 오래된 작품에 맞추어 제작되었습니다. 부조 패널에는 문장, 천사, 잎사귀 문양이 새겨져 있고, 늑골 구조가 천장을 여러 구획으로 나눕니다. 흰색은 효과의 일부로, 덕분에 금빛 제단이 그 외에는 모두 옅은 색조인 공간에서 유일하게 따뜻한 포인트로 떠오릅니다.

재건된 궁전

제2차 세계대전은 레지덴츠에 참혹한 타격을 입혔습니다. 1944년 3월과 4월, 상층부의 상당 부분과 아치형 천장이 있는 1층의 수많은 방들이 불에 타 폐허가 되었으나, 대부분의 이동 가능한 소장품들은 미리 반출된 상태였습니다. 궁정 관리국은 1945년 5월 건축 사무소를 설치했고, 재건에는 수십 년이 걸렸습니다. 레지덴츠 박물관은 1920년에 문을 열었으며, 이후 추가 구역들이 1958년부터 1985년까지 단계적으로 다시 문을 열었습니다. 궁정 측 공식 기록에는 전쟁 중 예배당 자체가 어떻게 되었는지 언급되어 있지 않기에, 이 가이드에서도 다루지 않으며, 오늘날의 모습 그대로인 이 방에 대해서만 설명합니다.