La chapelle de la cour de la Résidence expliquée

Construite pour Maximilien Ier

La Résidence fut le siège du gouvernement et la demeure des ducs, princes-électeurs et rois de Bavière de 1508 à 1918. Elle s'est développée à partir d'un château commencé en 1385 à la lisière nord-est de la ville médiévale, connu sous le nom de Neuveste. Maximilien Ier, qui régna à partir de 1598 et devint prince-électeur en 1623, agrandit encore le palais et fit édifier entre 1601 et 1603 une nouvelle chapelle de cour à deux niveaux. Celle-ci remplaça les anciens oratoires de la Neuveste. La chapelle est donc une salle récente au regard du palais, dont certaines parties remontent au XIVe siècle.

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Deux étages pour deux publics

La chapelle était organisée selon le rang. Les membres de la cour se rassemblaient au rez-de-chaussée, tandis que la famille régnante suivait la messe quotidienne depuis des galeries auxquelles elle accédait aisément depuis ses appartements. Aujourd'hui, le palais n'admet les visiteurs du musée que dans la galerie, le niveau qu'utilisait la famille régnante. Un chœur fut ajouté en 1630. Vue depuis la galerie, la salle se lit comme une haute boîte éclairée par des fenêtres en arc, avec l'autel à l'extrémité et les bancs en contrebas. Un concert vous place dans cette même salle, bien que la page de réservation ne précise pas à quel niveau se trouvent les sièges.

Dédiée à l'Immaculée Conception

La chapelle est dédiée à la Vierge de l'Immaculée Conception. Le compte rendu du palais indique que le choix fut probablement celui de Maximilien, car il avait déjà adopté la Vierge Marie comme sainte patronne de la dynastie des Wittelsbach et de la Bavière. La même dévotion s'affiche à l'extérieur de la Résidence : sa façade ouest sur la Residenzstraße abrite, dans une niche entre les portails, une statue de la Vierge Marie en tant que patronne de la Bavière, et les portails sont gardés par des lions. La dédicace de la chapelle s'inscrit donc dans un message plus vaste porté par toute la façade du palais.

Les autels

Le grand tableau central du maître-autel est l'œuvre du peintre de cour Hans Werl, réalisé vers 1600. Il montre la Vierge trônant dans la gloire sous la Trinité. Au milieu du XVIIIe siècle, deux maîtres du rococo d'Allemagne du Sud, Johann Baptist et Franz Zimmermann, réalisèrent les deux autels latéraux jouxtant le chœur. La salle réunit donc deux périodes : la fin de la Renaissance et le début du baroque du maître-autel, et le rococo des autels latéraux. Le cadre doré du maître-autel est l'objet le plus lumineux de la salle, et celui sur lequel se concentrent les photographies de la chapelle.

Les stucs

L'ornement de plâtre couvre les murs et la voûte, et c'est la première chose que remarquent la plupart des visiteurs. Selon l'article de Wikipédia en allemand consacré à la Résidence, la chapelle fut consacrée en 1603, son riche décor de stuc fut achevé dans la voûte en 1614, et le stuc du chœur fut harmonisé au travail plus ancien après 1630. Des panneaux en relief portent des armoiries, des anges et du feuillage, et des nervures divisent la voûte en compartiments. La couleur blanche participe de l'effet, puisqu'elle fait de l'autel doré la seule note chaleureuse d'une salle autrement pâle.

Un palais reconstruit

La Seconde Guerre mondiale fut catastrophique pour la Résidence. En mars et avril 1944, une grande partie de l'étage supérieur et de nombreuses salles voûtées du rez-de-chaussée furent ravagées, bien que la majeure partie du mobilier transportable ait été évacuée au préalable. L'administration du palais mit en place un bureau de chantier en mai 1945, et la reconstruction prit plusieurs décennies. Le musée de la Résidence avait ouvert en 1920, et d'autres sections rouvrirent par étapes de 1958 à 1985. Le compte rendu public du palais ne précise pas comment la chapelle elle-même traversa la guerre ; ce guide ne le fait donc pas non plus, et il ne décrit la salle que telle qu'elle se présente aujourd'hui.